落叶球2.0

2/10。影片最突出的特点是其低清晰度的画面，会让观众先天地感到不适，因为其完全丧失画面的精细感。故事讲述了一个寻找失踪女儿的中年男子，在一个不断变化的世界中寻找个人宁静，在一张清单的帮助下，伊万基踏上乡间旅途追寻目标，每次探访城镇之间他都会缓步，插入对格鲁吉亚风景的观察性片段，并配以独创的电子音乐，通过和路上的孩子们踢球、交谈，知晓这个人口较少地区正发生的代际转变。特殊的叙事像漂浮在一片悬浮的时空中，开头巴西足球运动员迪迪的铜像映射了这种特殊性，落叶球是一种像枯叶从树上飘落、人眼无法预测其落点的踢球技巧，而影片缓慢、平稳地漂浮又瞬间改变轨迹的发展，也叫人难以预测：结尾伊万基在草地上荒废的球门那遇到了一个隐形男孩，他与其对话却消失于镜头中，成为历史景观的某种象征，像是过去时代留下的生命残迹。

中亚/斯拉夫系的东愁气质在《落叶球》之中找到了数字媒介物质性语境之中的对应物：千禧年移动设备的低清影像——其曾在英语世界诞出怪核——不受算法调控的感光度造成了光的戏剧性，构成了影片的“摄影精灵”时刻，诸物质遵循截然不同的隐/显方式，如同印象派或东方绘画所创造的朦胧空白，在影片的平面（银幕）上建构了无法区分的像素团块，它们是构成电影之中看到的世界的统一单子，然而在这种情况下，东愁的东正教内核以及《搜索者》式的新教精神被一种泛灵论的生态学取代，单子的多元并没有像莱布尼茨那样反照上帝的恩典，相反，在寻找神隐的女儿的路程上，伊拉克利因为索引地访问一个个乡村足球场而被误配为与异于自身之物——仅存声音的幽灵之人、动物、植物、矿物.....——的行星联合，蜿蜒的小路是延宕分异之路，可能比阿巴斯走得更远。

着眼于那些已消失的或即将消失的，不清晰的反而更容易铭记，一种活着的永恒影像

这才是真正的原生lofi质感，拿早期数字手机真拍超低清规格下的15fps视频，而不是像洪常秀那样用现在设备拍完再在后期时候故意按照低清规格导出搞的人造“虚假”lofi，这片最有趣的质感应该是时不时影像上出现的压缩结块帧十分有节奏感，像是脉搏一样一跳一跳

#BIFF 科贝里泽用一台21世纪早期的爱立信手机拍摄的观念电影——或许可以叫作「弱影像印象派」。在第二部分中，甚至有一次极端的变焦：本已模糊的画面变成了一些更抽象的、因为跳帧而显得仿佛在跃动的色彩像素，就好像有什么新的图像要从中孕育出来一般。在一个加速的时代里，用一个「旧」手机拍摄故乡格鲁吉亚的足球场（以及别的）消失的故事再合适不过了。「寻找」也因为近乎固执的重复变成最核心的意象（父亲没有找到女儿，却找到了女儿找到的风景）。「可见」与「不可见」的探讨贯穿全片，不可见的人物与可见的人物对话（类似前作《天空》十字路口的物件都会开口讲话一样）。